莫岚：“”

    你一个开经纪公司的，竟然跟自己公司的经纪总监当经纪人没前途？

    这是什么反向操作。

    但话回来，当出品人是要比当经纪人好不少，起码权力够大，是整个影视剧的灵魂人物，决定片子的风格、种类及市场走向。

    其实可以考虑。

    而一旁的顾瑶则是眼睛直冒精光，那股汹涌澎湃的激动兴奋劲实在是掩盖不住。

    她看了剧本之后，喜欢的不是天真灵动、敢爱敢恨的慕容仙，也不是性格古怪精灵、惹人喜爱的苏樱和外柔内刚、善良单纯的铁心兰，而是命运多折、聪颖恶毒的江玉燕。

    这个角色对她有一种极其特别的吸引力，在爱情中的痛苦、迷恋、残酷和执著震撼了她的心灵。

    在确定自己要演江玉燕，而且还要为此改剧本，忍不住开口道：“那，这部鱼儿与花无缺岂不是变成了‘江玉燕传奇’？”

    的确是这样，本来最后剩下的是鱼儿与花无缺，若是改成最后剩下的是江玉燕，那不就是江玉燕传奇。

    巩黎却是兴致缺缺，结合姜戈跟自己的第一句话，恐怕是鱼儿、花无缺都没得演。

    好不甘！

    要不，去找姜戈商量一下，哪里不满意整哪里？

    此时，姜戈话了：“是要往那个方向修改，让观众见到鱼儿与花无缺这部剧，第一个想到的就是江玉燕。”

    从番位上来讲，第一男主是鱼儿和花无缺，第一女主女主是慕容仙、苏樱和铁心兰，江玉燕算是二番。

    如果按照原剧本去拍，演好了江玉燕，一样是很容易吸粉的。

    但姜戈觉得这远远不够，他认为，完全可以把江玉燕的戏份从几个主要角色中凸显出来，加深观众在观看时的印象。

    如果问鱼儿与花无缺还原了多少原著剧情，那么答案就是它只借用了名字而已。

    既然王晶可以进行大范围的魔改，那他也可以。

    莫岚听了之后，对这部剧的期待值又上升了一个台阶，道：“若是如此，我觉得可以把刘喜这个太监的一些戏份转移到江玉燕身上。”

    姜戈问道：“怎么？”

    莫岚解释道：“首先，这部剧的最终boss是江玉燕，但发便当最多的却是刘喜，其次，刘喜是一个纯粹恶毒的人，毫无立体感的反派，几乎没有任何的个人魅力，这样的正邪对立会让人觉得有种样板戏的感觉，而且很多便当更是送的莫名其妙，毫无逻辑。”

    姜戈闻言，嘿嘿一笑，道：“知我者，莫总监。”

    他也是这么觉得的。

    同为太监、同为反派，天下第一中的曹正淳简直是甩了刘喜十条街。

    巩黎是一个滴水之恩涌泉相报的人，既然还在华风传媒，不管是盛是衰，只要在能力范围之内，都会出一份力。

    错失演主角的会，失落归失落，但仍是用自己演了十年戏的经验进行分析，然后斟酌着道：“我觉得可以将这部分剧情改成刘喜被江玉燕利用，让这些角色的死是因为刘喜的强大、江玉燕的计谋和世事的难料，而不是己方锁智造成的无下限破格。”

    姜戈眼前一亮，称赞道：“很好的建议。”

    增加一些鲜活的细节，让江玉燕这个角色变得更加丰满，这是一个不错的方向。

    凸出，但不能过于凸出，其他角色也要塑造得更加立体。

    因为，红花是需要好的绿叶来配的。

    就这样，时间在剧情讨论中悄然流逝。

    一人计短，二人计长，三人可比诸葛亮。

    合适的改动，剧本的质量只会高不会低，况且这对捧顾瑶很重要。

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    晚上回到家，吃了饭过后，姜戈一头扎进了修改剧本这件事情中。

    这个时候，前世在地球上写了几年的能力，就有了用武之地。

    姜戈以鸡蛋里挑骨头的态度，结合今天和莫岚他们聊的东西，认认真真的从头到尾看了一遍剧本。

    较起真来才发现，里面存在着不少问题。

    整体算是虎头蛇尾。

    开局王炸，各角色的智商和情商都在线，后期为了强行塑造悲剧，一次又一次地上演着“好人每次救人都徒劳无功，坏人无心插柳总能害人”的戏码。

    比如：

    仙女救满门抄斩的全家，不仅一个没救出来，还搭上了南海神尼的命。

    刘喜一掌就能轻松擒获移花宫两位宫主。

    花无缺去移花宫救两位武功尽失的师父，两人全部自杀，还白赔了铁心兰一个孩子。

    花无缺学会混元真气去救五阳二阴，结果一个也没救成，只剩仙女多活了两天。

    江玉燕一按就能打开六壬神骰。

    姜戈一面看，一面标注出需要修改的地方并写上修改的方向。

    修改，并非毁原剧本。

    为了制造话题引起关注、奔着被骂得越惨剧就越火去的胡改瞎改，是不值得效仿的。

    而是在不变原剧本内核的基本上进行修改，比如补充里面忽略的细节让人物更加饱满。

    姜戈之所以决定对原剧本进行修改，高大上一点，是为了更好的呈现出这部在地球上颇受喜欢的经典电视剧，简单一点，是给江玉燕加戏。

    改剧本是一项大工程，不是改改剧情就完事了，还有台词、场景转换、服化道等等。

    好在入门级导演知识中有关于剧本的基础知识，不然都不晓得从哪里动笔。

    时间如流水般从指尖流走，这一改，不知不觉半个月过去了。

    姜戈终于知道，编剧为什么总爱拖稿了。

    写剧本是个自我质疑，自我辩论，自我分裂的过程，需要灵感来支撑思路，多数时候是一点头绪都没有，硬写出来的东西没有质量可言。

    编剧一行，不拖稿可能只有三种情况：

    ，题材重复早已写烂了，轻车熟路，无限套娃就完事了。

    2，天纵奇才，灵感迸发犹如吃饭喝水，效率高到令人发指。

    3，根本不适合干这个，全程都是在自嗨。

    姜戈为了改好鱼儿与花无缺这个剧本，十一天没有出过家门，每天重复着写了删、删了写这一件事。

    若不是有前世在地球上连肝三天猝死的前车之鉴，起码要连续几个通宵写写写！