“男主角斯皮尔伯格想让汤姆汉克斯演！”

    苏瑶解释道：“之所以能得到剧本，希望你出演男二号，一个亚裔新闻记者。”

    丁诚点点头，看完剧本早有预感，男主的角色的确也不太适合自己，反而是男二有戏。

    “毕竟是奥斯卡黄金三角，斯皮尔伯格和汤姆汉克斯应该是第五次合作，再加上三次奥斯卡影后梅姨，九座金人联”

    苏瑶笑道：“就算男二也是值得尝试的潜力股！”

    跟丁诚想的一样，现在票房已经证明商业能力，需要几部深刻题材证明演技和底蕴，这是一部好开头。

    联系导演，同意出演男二，很期待跟顶级豪华阵容合作。

    两天后得到一份上百页的背景资料，不光是自己的角色，基本涵盖几大主演和真实历史，很多甚至是从来没有对外披露过的密。

    华盛顿邮报当时是一家规模不大的地区性家族企业，掌门人是一位女性女主角梅姨饰演的凯瑟琳。那是女人只能在茶会里闲聊八卦，男人们谈起政治就要离桌的年代。

    掌门人的位置原是由她父亲传给女婿的，孰料丈夫竟然自杀，凯瑟琳才挑起这个大梁。因为经营状况不佳，华盛顿邮报决定部分上市融资。

    在这个关头，竞争对纽约时报开始刊发爆炸性的内容后，尼克松政府基于国家安全理由通过法庭发出了临时禁止令，纽约时报被暂时禁言。

    华盛顿邮报的主编本布拉德利为首的记者们，通过一番努力，也从泄密者丹尼尔上拿到这份报告。

    这时候矛盾和争议就来了。如果坚持刊发泄密内容，华盛顿邮报定然会吃来自白宫的官司，而官司会让上市在即的邮报吓跑投资者而有破产之虞。而且由于反间谍法，掌门人和主编甚至有进监狱的危险。

    邮报的律师们都基于风险坚决反对刊发，而编辑记者们都基于职业良知坚定支持刊发。夹在中间的，是那位新上任的，却已年届中年的女掌门人凯瑟琳。

    在丁诚看来这个事件的历史背景虽然复杂，但在影片所聚焦的华盛顿邮报这一头，其实剧情很短也很直接：冒着吃官司、破产、进监狱的风险，发，还是不发？

    时至今日都知道最后是发了，也都知道在今天的美国媒体自由已经是一个吵烂的话题。但这部剧本的沉稳，把现实中的聒噪全然隔离。

    没有举着标语面红耳赤的示威，也没有激情燃烧振臂高呼的演讲。尤其是那一通多方电话，分析股价，分析后果，分析法律风险，虽针锋相对，却都坦诚相待。

    甚至没有对纽约时报被禁言而幸灾乐祸，而是把竞争对和自己视为一体，关乎出业的生死存亡。

    这一切都让观众相信，当事人们顶着进监狱的风险，并不是要不顾一切一搏成名。之所以要坚决刊发，不是为了呼喊政治正确的口号。这是出于一种绝对的做人的良知。

    另一个亮点就是女性崛起，女掌门人凯瑟琳，身为富家大姐，40多年从没工作过，遑论担负起什么重大的责任。

    在那个男人的世界里，虽然身居高位，但周围的男人其实并没有太把她放在眼里，更重要的是自己也没有这个自信。

    比如在关于上市的投行会议上，她事先准备许久的辞，却支支吾吾地不出来。主编作为下属多次不期而访，交谈间多有内行人的自得与傲慢。

    回顾梅丽尔斯特里普常演一些霸气坚强的角色，印象最深的还是穿普拉达的恶魔里的时尚女魔头。

    这次在剧本里彻底颠覆形象，秉性温和，犹豫不决，但下定决心之后，不用大声喊叫就证明她才是整部电影里最坚强的人。

    特别是编剧设计在胜利之后，从最高法院出来，纽约时报的男人们得到所有聚光灯，而她却默默从侧门而出，迎接她的是一群被激励的女性崇敬的目光。

    斯皮尔伯格毫无疑问是伟大的导演，这不仅是一部替媒体张目、宣扬理想主义的作品。规整的戏剧文本中包含三重主题：一是代表公共监督权的媒体如何战胜政府越界的权力。

    二是一家报社如何摆脱经营困境，成为市场竞争中的赢家。

    三是它的老板，一个做了5年家庭主妇的女性，怎样克服不自信的阴影和性别压力，获得人生的成长。

    标准的困境——挑战——胜利的传统英雄叙事，看似老套却被非常完美统一在事件当中，无论从哪个角度都能找到解读的话题。

    与聚焦对比，就能看出这种明显的差别。前者所有的人物性格和行为都围绕这桩对于宗教丑闻的报道展开，主编、责编和记者等群像在其中各司其职，有不同层面的表现。

    而邮报中，随着中心事件的进展，三条线索穿插交替推进：媒体的爆料与政府干涉形成了大背景的价值观矛盾，报社的价值取向和董事会的商业考量形成了现实风险，女总裁尴尬的存在状态与她面对的复杂形势形成个人内心的冲突。

    当事件进入发稿倒计时的高潮，三重矛盾也被汇集到一个焦点——那场惊心动魄的电话会议。

    女主独自站着聆听电话里男人们的口水战，所有人都软硬兼施地想要服她，而她必须做出决定成败的决策，走出这个至暗时刻。

    丁诚甚至闭上眼睛，模拟自己是导演，如何处理这个镜头？

    如果用传统平行镜头，同时展现多个角色的画面，那样会有什么不同？

    会不会分散剧情的张力，失去这种巨大的压迫感？

    终于迎来正式开拍的时间，见到导演和两位前辈，对于自己的加盟对方也充满期待。

    男二的戏份其实不多，大部分时候都在观察导演的调度和镜头运用，这些都是系统无法给与的宝贵经验。

    大师级的调度让剧情节奏不急不躁，戏剧冲突层层提升，把人物推向“tbernttbe”的两难抉择中。

    在叙事线上老道的布下一个定时锁，在故事进展到特定的时间时就会触发一些特定事件、或者难题，逼迫角色在预定的时间内去解决。

    开篇十分钟引入正题，呈现人物基本特征，把那份牵引整个故事的绝密资料作为诱饵全盘托出。

    建立紧张感后，影片的基调在具有特色的布光和场景中得到了体现，并趋于稳定。

    在丁诚眼里华盛顿邮报有着斯皮尔伯格在间谍之桥中使用过的众多电影元素，不过是在主题提炼上有所不同。

    开篇人物和故事线看似繁杂，不过在进入第二幕后，开始化繁为简，两位绝对人物开始凸显，即华盛顿邮报的女老板凯和传奇主编本。