而在同一时间，女频作者写的言情文却遍地开花，匪我思存的佳期如梦、桐华的步步惊心、顾漫的何以笙箫默、明晓溪的泡沫之夏几乎是人一本。　有些女生头比较紧，不能把这些书全部买下来，就和宿舍的舍友商量了一下，每人买不同的书，然后轮流交换着看。　阮绵绵前世看微微一笑很倾城，就是买的实体书，还有匪后妈的虐文，也是从其他舍友那边交换看的。　在影视改编和线下实体出这两方面，女频作者的优势比男频作者强得很多，很多女作者都是通过出和改编影视来赚大钱的。　顾漫如此，匪我思存如此，流潋紫如此，对于阮绵绵这个重生者而言，更是如此。　电影、电视剧、动漫、漫画，实体书出，这五大方面的权收入，才是她发家致富的关键所在。　然而，出实体书和改编影视可以赚大钱，可并不是每一本都可以改编和出的。　不仅有男频与女频之分，更有线上和线下之分。　线上就是络，线下绝大多数都是传统文学，不仅局限于，还有文学名著、诗歌、散文。　由于绝大多数络都是快餐文学，情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时狗血虐人，有时相互矛盾，缺乏经典之作，具有很大的功利性，失去了文学性，难以被传统文学认同。　而线下一直是传统文学的地盘，喜欢看实体书的读者，对于书的质量、内容和文笔要求非常高。　因此，百分之九十五以上的络都不能出实体书，出了也没人看，能被接受的少之又少。　别看络上那些大神、白金大神，看着光鲜亮丽，一本比一本火，订阅一本比一本高，能够出实体书的，实在少得可怜。　就比如之前与阮绵绵同台pk的大神作者香水有毒，她写得狗血青春文在络上非常受欢迎，读者非常多，却难以在线下实体书上占据一席之地。　记得去年有个出商私下找她出一本书，结果扑街得不要不要的，差点弄得倾家荡产，一时间成了笑料。　阮绵绵知道自己写得微微一笑很倾城迟早会出实体书，还会改编成影视动漫的，只是没想到来得这么快，刚上架就要出线下了，实在大出意料之外。　万寿菊又问：“对了，你这本估摸着还要写多少万字啊？这样也好安排出的册数，你现在连载的这一本分，只能印刷一册。”　阮绵绵想了想，道：“这本书大将近四十万字，大概还有三分之二。”　万寿菊道：“那就弄成上中下三册来出，我去给主编一下，拜拜啦！”　阮绵绵了声“拜拜”，然后挂断了。　其实，前世微微一笑很倾城的实体书只有一册，原著只有十来万字，可阮绵绵为了给以后影视改编打下基础，在原著的基础上填充了大量电视剧才有的情节。