第53章再更序语??传统文学与络

    我在日本打工的三年一书是20年6月到月份我在日本居住期间草创的。那个时候，我还没有接触络文学，可以对络文学一无所知。所以，这本书前52章的编纂模式完全是按照传统文学的著述方式编写的。同年十一月份，我从日本大阪回到国内，先是给金盾出社总编室打了个电话，准备把书稿投给他们。因为此前我曾经在金盾出社出过两本书，在这个出社我也算有点知名度。

    总编室的赵主任给我回话：他们出社已经不再出书了，所以也就不再受理书稿了。

    这让我感到有些意外，在国内外享有盛名的金盾出社怎么会不出书了，难道是络出物冲击了金盾出社的生存空间吗？

    于是，我又联系了中国作家出社总编室的宋编辑，并将我在日本打工的三年一书的大纲和本书开篇的前几章发到了她的邮箱，一周后我打电话问她是不是有望列入出计划，她不可能这么快，需要等总编室开会研究后才能定。

    等了几天之后，一位书友告诉我，等出社通知没把握，现在流行络，你不妨在起点中文作家页面注册一个帐号把你写的书在上发布一下，起点中文了是全球有名的文学站。按照书友的提示，我于20年2月2号开始在起点中文发布我的写实文学我在日本打工的三年，仅仅一周多的时间，我就将这本2万多字的在上发布完了。有点击，有收藏，也有反响挺好的评论，紧接着被“起点中文”列入a级签约作品。

    直到此时，我才算真正开始介入络作品。

    经过两个多月的学习和比较对照，我发现络文学与传统文学在写法上和人物塑造上有很大的不同。从传统文学的角度看，我在日本打工的三年已经是一部有始有终的完本，符合传统的创作特点。如果和几百万字甚至上千万字的络比起来，区区二十多万字仅仅是络的一个引文而已，更大的布局和画面还没有展开。我在日本打工的三年是釆用传统法著述的，却也符合络的拓展布局。书中的很多章节都可以被视为是另外一部的内容提要或者编写大纲。比如：日本的黑社会是个什么样子；穆大哥的黑户人生；他为什么惧怕“山东老乡”；日本归国者和他们的后代等等都可以成为一部拓展和引申意极为宽阔的长篇作品，基于这种想法，所以再度续写我在日本打工的三年拓展篇章。如果非要给后续部分起一个书名的话，就叫反观与回望吧。希望后续的故事情节能给读者带来更多的趣味和人生启迪！

    在此，也我对络和传统的一些看法和认识。

    在信息科技高速发展的今天，络文学以优于传统文学不同的姿态走进读者的世界。传统文学与络文学最大的不同就在于传播媒介不同。传统是以书籍等纸质硬载体形式流通的；络是通过络流通传递给读者的。这种容量大、传输快、辐射广，且易于检索等等优势和特点使得文本本身就具有开放性和个性化的特点。因此，络作品比纸质出物的受众面更广，读者群会更多。

    传统是通过长期积累和训练的专业作家来完成的，属于精英化的作品；现代络作品中，专业作家却很少，有些从未受过专业训练的写也成了络创作的大神。络之所以会超越传统，除了络的传播面广和传播速度快之外，更重要的是受众人群不同，传统文学侧重启蒙和教育。络侧重娱乐和可读性。这就使络和传统创作目的形成了很大的不同，传统注重通过人物塑造，环境描写等方式来传达一些深层的社会问题。络则注重可读性，致力于自由抒写，给人以轻松、愉悦的体验。

    在实际写法中，络与传统在人物塑造、环境描写、语言、情节安排也有区别。

    在人物塑造上，传统注重人物的典型化。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如鲁迅祝福中的祥林嫂，曹雪芹红楼梦中的林黛玉等都进入了世界传统中的典型人物画廊里。在这些人物形象的身上，我们可以看到作者对于社会问题的思考和对人生哲学的探索。

    络强调娱乐于读者，激发读者阅读兴趣，给读者带来快感。如果作品不具备这个功能，就不会吸引众多的读者去订阅这部，如果一部络没有收藏和订阅，也就不会产生丰厚的稿费和经济效益。那么作家也就等于白白付出书写的精力和时间。

    传统那种典型人物的塑造在络中并不太注重。只要能给读者带来上述需求，便足以是络的成功之作。因此，在络中，我们可能无法找到某个典型的人物形象。然而，由于其情节曲折，故事生动，也会在读者心中有一席之地。

    在环境描写方面，传统具有很高的要求，人物也就成了典型环境中的典型形象。因此传统中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。络则不需要刻意塑造典型人物形象，只要环境描写可以推动故事情节就可以，相反，如果刻意描画人物心理反应，过于渲染气氛环境，反而会给络中的读者带来抵触和消极。此外，络的主题也不像传统要求的那么严格和鲜明。由于络注重作者的自由表达，他的环境描写也不需要作者向写传统那样经过精心设计，随意性和引由性很大。

    从语言方面来，络随意性较大；传统的语言却需要高度的规范性。传统继承的是传统文学语言，是以传统文学语言为中心来进行人物的塑造和描写环境。重在表现对美的赞颂，恶的批判；揭示人性的善恶；表现对人生的感悟等。

    而络将此颠覆，在语言上，进行新的尝试。它的语言不再如传统那样严密规范。更不像传统语言那样抒情状物，无所不及，长篇大论。一般络语言以片段式，单句式等形式流行语充斥其中，语言随作者所想而来，缺乏逻辑性和条理性。尽管络缺乏严谨的条理性和规范性，依然对传统文学带来了不可逆转的冲击。

    在情节安排上，传统虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象和作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作者有时为了更好的传达思想，淡化了的故事情节，没有情节做支撑，受众面当然会不理想。

    而络的情节曲折和生动是不可忽略的。只有通过曲折的情节和生动的故事才能增强人们阅读时的快感。从某种程度上，络继承了传统开篇时的生动性，情节的曲折性，并以此进一步发挥作者的想象力对进行引申和布局。

    络与传统的区别远不止这些。还有审美特性，文化价值等功能。潮流cw对络的认识还谈不上成熟，在此后续写的篇章中也仅仅是个探索。感谢所有阅读此书的各个年龄段的读者！更感恩推荐、收藏、订阅本书的朋友！