第207章 金骨二位先生的武侠创作
“骨龙的武侠创作历程可以分为四个时期。一,探索期。时间大约是60年到64年,60年,骨龙一连出了六部武侠,显示出了惊人的创作力。他在这一时期不断探索武侠创作艺术。失魂引首次引入推理的结构方式和技巧,游侠录对“侠”与“武”两者的关系作了比较深刻的思考,浣花洗剑录有意识地描写人性的种种。二,成熟期。时间大约是65年到6年,大旗英雄传预示着骨龙开始形成自己独特的风格,大侠铁中棠是骨龙中第一个血肉风满的形象,6年绝代双骄的问世,则树立起一块里程碑。它标志着骨龙武侠风格的真正成熟。三、鼎盛期。时间大约是6年到3年,以6年发表的多情剑客无情剑为标志,骨龙创作进入全盛期。其创作热情空前高涨,名作佳构不断涌现,萧十一郎、流星蝴蝶剑、楚留香系列、陆凤系列、欢乐英雄、七种武器等,都堪称武侠佳构。这些作品奠定了骨龙在大夏武侠史上的地位。在金蛹引退后,骨龙被推上了“武林盟主”的宝座,成为众人模仿的对象。第四、衰退期,时间大约是4年到3年,与全盛时期的作品相比,这个时候骨龙作品的艺术水准下降了不少,4年出的猎鹰赌局成为其最后的绝唱。”
“骨龙是一位富有创作性的作家,他把求新、求变、求突破作为自己创作的自觉追求。这突出地表现为注重对人性的深入挖掘,写出了人性的深刻性和复杂性,塑造了生动的人物形象。他曾经过,武侠应该多写些光明,少写些黑暗,多写些人性,少写些血。人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧,其中也包括了爱与友情,慷慨与侠义,幽默与同情。对人性的自觉意识使骨龙与传统的武侠在主题形态和人物形象方面,有了显着的区别。李寻欢、萧十一郎、楚留香、陆凤、江鱼等人物以其丰富的人性内涵和鲜明的性格,成为武侠中着名的艺术形象。”
“骨龙具有较强的现代意识。其一,在“武”与“侠”两者的关系上,骨龙明显地表现出了重“侠”轻“武”。他不再拘泥于武功以快取胜,而是着力表现人物的侠义精神,追求“功夫在武外”的效果。其二,大量表现现代人的生活、心理和观念。如追求个体的地位,追求个性自由。同时还在萧十一郎、多情剑客无情剑等作品中竭力渲染现代社会普遍存在的孤寂感。”
一口气完骨龙,见无人提问,那名博士生又起了金蛹。
“55年,金蛹发表了第一部武侠书剑恩仇录,一举成名,此后,他笔耕不辍,至2年年底宣布“封笔”,在不到20年的时间里,共出了5部武侠。他又花了0年把这些武侠修订了一遍,于2年推出一套金蛹作品集,为了使读者易于记忆、辨识,金蛹把越女剑以外的4部书名的第一个字,做成了一副对联:“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳。”
“金蛹创作大致分为三个时期,书剑恩仇录和碧血剑是早期的创作。在这两部作品中,初出武林的金蛹表现出了巨大的潜力,他将西洋文学法融入武侠的传统形式之中,鲜明地体现出“新派”特征。从5年的雪山飞狐开始,金庸的创作进入成熟期。至64年倚天屠龙记为止,在整个中期创作中,金蛹一直保持着强劲的势头,名篇佳作不断涌现。其中,射雕英雄传则以大笔的气势奠定了金蛹“武林盟主”的地位。65年推出的天龙八部和侠客行,更是将武侠推向高,后期创作的笑傲江湖和最后一部鹿鼎记等,每一部都是精品。”
“金蛹具有深刻的文化意蕴。在大夏传统文化中,儒、释、道三家最为引人注目。金蛹的三部巨着射雕英雄传、天龙八部、笑傲江湖正与这三家对应。此外,金蛹还将传统文化的诸多方面,如琴、棋、书、画、医、相、卜、坞及山、水、花、草等等,一起融入作品中,构成了禾协的艺术境界,从而提高了武侠的审美意识和文化的层次。”
“金蛹具有明显的现代意识,渗透着个性介方和笃立的人格精神,且从根本上否定了传统武侠“快意恩仇”、任意沙录的观念,反对睚眦必报和烂沙无辜。”
“至于人物形象方面,传统武侠以情节取胜,往往不重视人物描写,而金蛹则注重写人性,表现人物的精神世界。同样是女侠,黄蓉、龙女、任盈盈、殷素素各有个性。同样练“降龙十八掌”,郭靖与乔峰的性格与命运各不相同。同样是反面人物,慕容复、段延庆、花铁干、左冷禅、岳不群各有可恶的表现。金蛹还写出了夏雪宜、林平之、谢逊、向问天等性格复杂、亦正亦邪、富有深度的人物形象。”
“作为武侠,金蛹在武功描写方面别具匠心。一是将武功雅化。二是在武功中凸现人格,武功成为人物性格的外化形式。三是在武功中融入哲学精神。金蛹与一味写打打沙沙的武侠在境界上明显有高下之分。”
“艺术形式上,他将传统文学的结构、语言与西方文学技巧巧妙结合,并吸取了古今中外其他通俗的艺术经验,结构宏伟、严谨,收放自如,前后呼应,一气呵成,语言融合“古典”与“现代”,自然而又流畅。”
“金蛹把武侠抬进了文学的殿堂,他本人,也因此进入了20世纪大夏文学大师的行列。”
“以上,就是大夏武侠发展的基本脉络,下面,我将展开对骑士文学的叙述。”
顾秋风顿时松了一口气,终于到了我熟悉的内容了!请牢记:,免费最快更新无防盗无防盗报错章,求书找书,请加qq群:6454956(群号)