进入学舍以后，红妃的日常相比起过去紧凑了许多，再也没有那么多‘找事做’的时候了，更多时候都是她被各种事追着跑。她尚且如此，学舍其他学童自然更加忙乱，这个时候对于很多学童来，学舍已经变成了一个‘不友好’的地方。

    相比起初春时刚开始去学舍的兴奋激动，这个时候难免倦怠抗拒起来。

    大家都知道自己是官伎馆培养的学童，未来的命运也全看这几年的努力，如果不想离开官伎馆就得打起精神。再者了，她们可没有哭一哭、闹一闹，就可以避开学舍生活的倚靠，所以即使万般不愿，学童们还是照常在学舍学习。

    只不过这就是当和尚撞钟，要多有积极性，那肯定是不能的。

    这也算是学舍学童的第一个倦怠期，学舍的善才和夫子们看在眼里并不觉得如何棘，这种事情他们经每一批学童时都见过，对此也自有一套应对方法。

    忙碌的日子总是过的飞快，炎热的夏天似乎和学童们的汗水、泪水一起，一下就流走了。就在秋分这一日，陈玉卿向红妃她们宣布了一件大事：“你们这些学童也学了半年多了，从今日起，该教你们一支新舞，冬至日时好去瓦子呈演。”

    这个事情红妃倒是知道，或者学童们大多听过——在学舍时，学童们有类似‘期末考试’的年终表演。到了冬至日时，十五人一组，要去到城中各处瓦子表演歌舞，这也算是对一年辛苦学习的一个总结。

    善才们也借此看看学童们有没有懈怠、进步多不多。

    学舍中班教学，一个班只有十五人左右，年终表演前教授舞蹈的善才会给每班学童教授一支舞。像红妃她们这种初入学舍的学童往往教一些入门级的、适合孩童的舞蹈，一般善才们是各教各的，曲目不会雷同。

    但偶尔也有例外，出现节目相同的情况不过这都不算事，毕竟年终表演的目的是为了考核学童过去一年的学习情况。

    进学舍的第一年，学童们准备年终表演的时间往往会比较长。这既是因为这个时候的他们水平还不够、基础很薄弱，需要更多的时间才能做好这件事。也是因为学舍习惯通过准备年终表演这件事，转移学童的注意力，帮助她们度过第一个倦怠期。

    果然，被年终表演的消息刺激到之后，学童们好像一下就振奋起来了。一边听陈玉卿冬至日表演的事，一边眼神扫向周边其他人，想的是谁会成为领舞，到时候自己能不能好好表现之类的。

    不过所有人都想多了，陈玉卿为她们选的节目是转踏，这是没有领舞的群舞表演，五人一组分成三组进行排练。

    这个时候‘队舞’的规模一般不大，很少有超过十二人的，一般多见的有两人对舞、五六人的群舞。至于更大规模的队舞，数得着的大概就是‘字舞’了，多的时候能动用上百名舞者。

    但‘字舞’基本没什么艺术性，只是要调度好队型，让舞者呈现出特定的‘字’而已。不是在超规格的庆典上，字舞是不会出现的。

    在这次的安排中，为了表演效果，陈玉卿让弟子们五人一组，适合当下常见的队舞表演，而不是十五人一起表演。

    转踏算是这个时代的‘踢踏舞’——转踏起源于踏谣娘，踏谣娘表演内容是一个美貌女子哭诉自己的悲惨遭遇（勤劳美丽的女子所嫁非人，丈夫不止没有出息，不思上进，还常常殴打自己）。

    虽然有一个悲剧内核，踏谣娘本身却是喜剧演出。配合女主角表演的‘丈夫’就是后世戏剧中常见的‘丑角’，常常会做一些滑稽表演与女主角互动。舞蹈时节奏也是明快活泼的类型，一段完结之后总有一句‘踏谣和来，踏谣娘苦和来’，如此循环往复。

    最开始，转踏就是踏谣娘，踏谣娘就是转踏。

    到如今，转踏类节目早已经不只有踏谣娘了，而是一类节目的泛称。基本上，挽相连，以脚踏地做节拍，载歌载舞的节目都可以叫‘转踏’。

    具体到今次红妃她们的节目，应该是九张——这可少见！要知道转踏类的曲目一般都叫做调笑、调笑集、调笑令xx调笑什么的，所有还有人干脆用‘调笑’代指转踏这种表演形式。

    不过，虽然曲名少见没有用‘调笑’，九张本身还是再正统不过的转踏类曲目。

    陈玉卿先在学童面前跳了一遍，打了个样，然后就开始将其分解成一段一段的。

    其实‘转踏’类的舞蹈节目都没有复杂的动作，不同曲目之间的编舞也大同异。而表演好不好，表现出来能不能搏得满堂彩，全看舞者本身！这大概也是撷芳园都知柳湘兰能凭踏谣娘名满东京的原因吧毕竟要将这样的‘入门级’的舞蹈做好，才需要更强的才能。

    也是因此，陈玉卿是教导学童跳九张，实际却没有做过多演示。大约三堂课之后，所有的学童就都能完整的、不出错地跳完整支舞了，而且唱的部分也没有问题而真正的考验从这个时候才开始。

    接下来就是精心打磨的时间。

    这种时候就没有一点儿捷径可走了，像‘转踏’这种节目，真就是靠重复训练才能做到一次比一次好一点，直到最后量变导致质变——如果只是一次两次，根本看不出分别，而当这个节目被打磨遍数足够多，那么每一个细节都会变得无比圆融、完美！

    很多人觉得表演要讲究‘灵气’，更重要的是表达某种感情，能让观众共情。要是能激发出感情，那么‘技艺’的部分稍微有些瑕疵是不用在意的这样的论点在专业的表演者听来是可笑的！

    对于专业的表演者来，‘技’是一切的基础，从来没有谁能没有‘技’做基础去表达感情的。如果真能那么做，那为什么还要专业学习，还要一次又一次地重复动作，为什么不换一个普通人去表演？难到普通人就不会表达感情了吗？

    当一个节目表演千百次后，哪怕不，观众也能感受到非同一般的吸引力！这一点看舞台剧的人感受会更深，一场舞台剧新排出来之后往往会连演许多场，往往越是演到偏后的场次演员带给人的感受就会越好（连演之后过于疲惫的场次不算在内）。

    这就是千锤百炼之后的力量！

    “一掷梭心一缕丝，连连织就九张。从来巧思知多少，苦恨春风久不归。”陈玉卿持红牙板亲自为弟子们打节拍，姑娘们则载歌载舞而出。

    “一张，织梭光景去如飞，兰房夜永愁无寐。呕呕轧轧，织成春恨，留著待郎归”

    原本已经懈怠的学童似乎因为准备冬至日表演而陡然升腾起了斗志，不只是在学舍里经常可以看到学童们加练。就是在官伎馆时，也时不时能看到她们挤出时间加紧用功。

    红妃幸运地没有和花柔奴编进同一组，而是和关系最好的孙惜惜同组，这大大方便了她们排练！放课后回家，红妃会和孙惜惜去歌乐亭两人一组合练，除了单纯的练习外，还能从前辈那里得到一些指点！

    “红妃我一定会成为女乐的！”孙惜惜在一次排练之后整个人已经筋疲力尽，一下趴在了擦洗的光亮的柚木地板上。

    红妃也好不到哪儿去，躺在地上侧过身来看向孙惜惜，发现孙惜惜眼下有一层水迹，也不知是汗水，还是泪水，抑或者两者兼而有之——红妃想起了秋天里，孙惜惜在一次放课后偷偷抹眼泪的事。

    当时她似乎到了一个很艰难的时期，在一开始的进步飞快之后，学舍的功课忽然停滞不前了，那个时候好像做什么都做不好。再加上她压力很大，根本没有任何退路以她的年纪，软弱的哭出来其实并不奇怪。

    那个时候红妃再一次明白了，这个世界根本没有给女子多少选择的余地。即使她们已经算是极少数的‘幸运儿’了，依旧只能在选好的道路上硬着头皮往下走。

    “嗯我们都会当上女乐的。”红妃沉默地点点头。不管怎么，这个时候流眼泪的孙惜惜，比只能暗地里偷偷抹眼泪的孙惜惜还是好多了。走在这条路上是不能停下来去想‘要不然休息一下、软弱一下’的，红妃很担心停那么一下之后孙惜惜就被甩下。

    如果抛开她作为一个现代女孩的自尊不提，在这个让女子窒息的世界里，成为官伎已经是少有的‘好球区’了！

    这里就算是地狱，那也是地狱第一层，在这下面还有十七层地狱，红妃不希望眼前熟悉的姑娘未来的境况更加糟糕。

    等到稍微平复了一点儿呼吸，红妃站起身来，看着窗外的景色，正是一片萧瑟的冬日景观。天也阴沉沉的，红妃忍不住抬头去看，轻轻‘啊’了一声：“下雪了！”

    孙惜惜也站起来，跟着看过去：“是下雪了。”

    “今冬初雪呢”女童轻声的呢喃随着雪花飘远。

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