妍儿问道:&qt;欧阳，你的那个朱元璋是什么样的人物呀？&qt;

    欧阳劲涛:&qt;朱元璋是明朝的开国皇帝，所以他的十七子朱权也是个王爷。&qt;

    妍儿好像明白的点点头儿:&qt;这个王爷游山逛水还挺有雅兴的。&qt;

    曦儿:&qt;没有雅兴怎能有雅词雅曲啊？！&qt;

    妍儿:&qt;那欧阳到咱们石门这段时间，也该能写出雅词和雅曲呀！&qt;

    欧阳劲涛笑道:&qt;妍儿呀，你忘了我是欧阳不是王爷，怎么能有什么雅这雅那呢？我还是继续讲王爷朱权的雅兴所致雅曲吧大雁南飞到湘江中游旁的一个山峰上空时，竟反复盘旋，不再前行。大雁们觉得这里环境优美，气候温暖，不忍再往南飞，便选定在这里过冬。有首诗里写到万里衡阳雁，寻常到此回。因此，这个山峰被称为回雁峰，是南岳衡山七十二峰之首，衡阳也得了个雅称叫雁城。

    山峰的侧旁有座美丽的东洲岛，貌如巨舰，日夜飘浮在奔流的湘江中，绿水滔滔，波光粼粼。秋冬季节，江水消退，岛的南端便袒露出一方很大的平整沙滩。天气晴朗的时候，大雁们总在回雁峰附近的上空列队飞翔，有时排成人字，有时排成一字，十分壮观。雁儿们飞累了，便降落到东洲岛的沙滩上歇息，好一幅平沙落雁的奇观。&qt;

    欧阳劲涛绘声绘色的描述，让曦儿和妍儿眼前好像如临其境

    &qt;朱权完全沉浸在这平沙落雁的情景里，那秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣的壮观与朱权其人少年奇才，鸿鹄之志，心如止水，归隐天下的人生反复碰撞、融和。朱权情景交融，抱琴而立，情不自禁地奋笔疾书，心潮澎湃。当他停笔而望时候，一曲平沙落雁已经谱成。朱权自己也感到兴奋不已，立即抚琴弹奏。曲谱音和韵雅，委婉流畅，隽永清新。&qt;

    妍儿问欧阳劲涛:&qt;欧阳，你这讲的就跟你在跟前看见一样，这都是怎么知道的呀？&qt;

    欧阳劲涛:&qt;这都是在前辈人的书中记载的吧，平沙落雁又名雁落平沙或平沙。作者据传有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等，众不一。&qt;

    &qt;哎呦呦，欧阳你的这个代那个代都把我弄糊涂了，还什么糖袋，是装什么糖的呀，可可能很甜吧？&qt;

    欧阳劲涛哈哈笑道:&qt;妍儿啊，那个唐不是你的那个糖，是一个朝代的名称更不是什么盛糖的袋子了。&qt;

    曦儿也笑道:&qt;欧阳，别妍儿不知道，我也听的云山雾罩的，我们海底人哪里知道你们岸上人的这多事儿呀？你接着跟我们多讲讲，让我们都了解一下你们岸上人的那些事儿。&qt;

    欧阳劲涛见曦儿和妍儿依然听的很有兴致，他继续讲道:&qt;这首曲的琴谱最初记载于明末古音正宗，古音正宗里对此曲记叙到：通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往岩来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也，息声斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情，子母随而雌雄让，亦能品焉。

    平沙落雁的作者，虽然亦有唐代陈子昂之，以及宋代毛敏仲之。但不管此曲出自谁之，都确实与衡阳有着千丝万缕的联系。&qt;

    曦儿有些神往地样子:&qt;奥，想来衡阳是个非常美丽的地方了。&qt;

    欧阳劲涛:&qt;我们岸上有很多像衡阳一样美丽的地方，将来有会你们到岸上好好玩一玩，看一看&qt;

    妍儿:&qt;哎，这恐怕是难上加难了，石门人根本不允许到岸上去的，欧阳你要是不来，我是连听都没听过岸上还有这样的好地方，你还是接着讲，我们还能知道一些。&qt;

    欧阳劲涛想，也许海底人也像岸上人一样因为身体的原因无法随意走动吧，他继续往下:&qt;平沙落雁虽然出现的较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现法新颖、别致，容易为听众理解。&qt;

    曦儿点头儿表示赞同

    欧阳劲涛继续深入讲道:&qt;平沙落雁，本是著名的自然景色潇湘八景之一。曲中描绘了一幅恬静优美的水墨品画──黄昏将至，烟波浩淼的洞庭湖边，岸边一带白沙，安详恬静，蒙蒙如霜。一群大雁从远天飞来，在空中徘徊飞鸣，先有几只降落在其上，仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应，继而雁群一一敛翅飞落。远望去，雁群丶沙岸丶水波，都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。&qt;

    曦儿深有感触地:&qt;是的，听这首乐曲感觉以舒缓的节奏和清丽的泛音开始，描绘了秋江上宁静而苍茫的黄昏暮色;然后旋律一转而为活泼灵动，点缀以雁群鸣叫呼应的音型，充满了生和欢跃;最後又复归於和谐恬静的旋律中。意境苍茫恬淡而又生趣盎然。古琴的泛音、滑音等特有的技法的运用，使得乐韵更加丰富，让听者有着十分强烈的感染情绪。&qt;

    欧阳劲涛:&qt;这首曲曲自问世以后，历代琴家都非常喜爱，是近300年来传谱最多、流行最广的琴曲之一。曲谱最早载于(明末崇祯七年)刊印的藩王朱常淓纂集的古音正宗。&qt;

    妍儿似有所悟地:&qt;奥，是王爷做的曲，那个藩王记录在策，合算都是王爷弄的呀。&qt;

    欧阳劲涛:&qt;这个曲目还有一些别的流派，广陵派的平沙恬静优美，意境典雅。诸城派和九嶷派的平沙，添增了一段在固定音型陪衬下用模拟法表现大雁飞鸣、此呼彼应的情景，形象更加鲜明生动，很是别具一格。

    在琴苑心传全编有：按是曲，陈子昂作。盖取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣，秋中之景物也，故于此以写之。五知斋琴谱又乃臞仙所作也。虽曲而意味深幽，乃入门之正路。但琴中平沙有各家弹法，种种不一。此特择其意之纯正恬雅者入之。另外清代萧立礼平沙落雁谱记:按此曲本臞仙所作也。亦作有飞鸣吟、秋鸿、鹤鸣九皋诸曲，斯曲抑扬起伏疾徐之声，摹物理多、寡、聚、散、起、落、飞、鸣之神，其一种天自然，曲传达室指下，深于音律者自可知之。奥，其中分成七段&qt;

    妍儿:&qt;这七段莫非就是曦儿姐刚才跟我讲的七节吧&qt;接着妍儿就把曦儿刚才跟自己的那七节背述一遍，欧阳劲涛赞道:&qt;妍儿好记性，这么快就能记下来，还一点儿错也没有真是厉害呢，佩服佩服。&qt;

    曦儿看着妍儿:&qt;我们妍儿看书过目不忘，听讲一遍记心，这一般人可是比不了呢！&qt;

    听到赞扬妍儿心里也是美滋滋的，她高兴地:&qt;我再记的好，也是只有听讲份，哎见的少，学的也少，欧阳，你今天可得多给我讲讲，我以后也好跟人家话时别像个白痴一样什么也不知道就好呀&qt;

    欧阳劲涛和曦儿都让妍儿逗笑了，欧阳劲涛:&qt;好，既然还没听烦，那我就再啰嗦啰嗦还有双琴书屋琴谱集成有:太古遗音中田芝翁纂谱，东屏谱，仲平之兄存者。又谱：鹤山李息斋(印梦庚，号觉生)先生传谱，由陈仲屏先生处抄来，却与悟雪山房中定谱同。此谱和蔼。

    平沙落雁，虽然最早见于明末潞王朱常芳编订的古音正宗琴谱，但明末张岱在陶庵梦忆中曾提到，徽言秘旨的编者尹芝仙是在明万历末年左右，在浙江绍兴向王本吾学过平沙，可见此曲的创作时间应该还要更早一些。

    其后，有五十余种琴谱集刊载了不同传派的同名琴曲。关于此曲的作者，各谱集所载不同，前面过，所托者有唐代的陈子昂，宋代的有毛仲敏、田芝翁，明代的是朱权等，至今尚无定论。关于此曲的表现内容，有代表性的法是称此曲是盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也。此曲意境高远，虽取静境，但于静中所蕴涵的，却是处于逆境中隐逸之士的鸿鹄之远志，其济世之志并没有泯灭，与完全的归隐心境还是不同的。清代天闻阁琴谱在此曲解题中这样写道：此操气疏韵长，通体节奏凡三起落。

    初弹似鸿雁来宾，极云霄之飘渺，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来；其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也，息声斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情，子母随而雌雄让，亦能品焉&qt;